孟克斯人The Manxman(1929)

如果不算上讹诈的默片版，这是希区柯克最后一部默片。讲述了两个好哥们同时爱上一个女人，因为友情、事业、约定而互相纠缠的故事，但最后以很orthodox的方式匆匆结束。感叹婚姻在那个时代的地位太举足轻重了，甚至能左右几个人的命运。本片的男一号也是《拳击场》中的男主，女主的扮演者安妮·奥德拉是一位混血女歌手，气质十分灵性。

由此可见，默片时期的希区柯克执着于拍摄两男一女的三角恋，无论是喜剧还是悲剧

⒈三角恋的故事，一个女神，一个成功男神，还有一个舔狗，绝对是三角恋的标准配置，女神就是对爱抱有期望，即使抛弃孩子也要追寻，成功男神希望收获事业，可最后终究不能如愿，舔狗正印那句话，舔到最后一无所有；⒉整个故事的缘起，整个故事的转折，都是始于女主，最初阳台边上的承诺，假葬礼上的投怀送抱，以及最后法庭上的威逼，都推动这个故事的发展，也更加深了舔狗的可悲，以及律师男神的功亏一篑；⒊舔狗找的真好，看起来就十分天真，而律师男神则很是深沉，给人以心机的感觉，而女主则十分漂亮，可是最开始，总感觉是喜欢上律师的钱财，还有后续的行为很毁三观，可是这模样就是让人恨不起来！

希区柯克最后一部默片。默片是最纯粹的电影形式，默片唯一缺的就是从人嘴里说出来的声音和音响，但这个缺陷不能论证声音给电影带来了巨大的变化，默片缺少的东西仅仅是自然声，本不应放弃纯粹电影的技巧。在电影中叙述一个故事，只是在别无他法时，才应该寻求对白。他总是竭力先寻找一种电影叙事方式，即通过连续的镜头和连续的电影片段彼此交替来进行表达。随着有声片的到来，电影突然凝固在一种戏剧形式中。摄影机的移动丝毫改变不了这一点。即使摄影机沿着一条街道拍摄，也总是戏剧。这样做的结果是电影风格的丧失和一切独具一格作品的磨灭。再写一部电影剧本时，必不可少的要区分对白成份和视觉成分，只要可能，就更注重视觉效果而不是对白。无论对情节发展的最后选择是怎样的，都必须考虑最有把握的让观众屏息静气地观看。总之，银幕应该充满激情。

英国电影协会100分钟蓝光修复版。又是三角恋，足见希胖对相互缠绕人际关系的偏爱。电影开篇诸多镜头竟然让人想起《大地在波动》来，写实和白描结合，勾勒出渔民生活的外部环境。警察配金发女郎在这部里变成了律师，安妮·奥德拉游走在两位男子之间，将无奈纠结的心境诠释得恰如其分。一个道德有污点的女子，导演却没有用过多笔墨去斥责，而是重点刻画人物复杂的内心世界。苦情谈不上，结尾零星的群嘲过后，镜头给到驶向大海深处的渔船。无论如何，生活还得继续。修复版的配乐较为舒缓、诗意，听觉上给人以享受，是导演所有默片最喜欢的配乐。

三角恋题材的通俗剧