荒江女侠 第六集(1930)

方玉琴的富有行动力、尚武、穿着现代的理想型人格，正是对应于现实中女性懦弱、无能、裹脚、难以参与社会化生活的对照。因此，我们很容易在日本90年代以来流行的战斗美少女的形象之中发现《荒江女侠》的影子。她不是美少女，她不是少女，但至少她的身体透露着青春的、活泼的、年轻的精神。她也不是性的、力比多投射的。更重要的是一种民族国家衰弱力比多投射，是和90年代的日本男性普遍的御宅族倾向和缺乏行动能力相媲美的。20世纪初期的中国也是软弱无能，丧权辱国，没有行动能力，没有尚武精神的。这种精神状态使男性普遍的把自己的厌抑以利比多方式投射为一个自己心目中理想的阿里玛，借用弗洛伊德-荣格的术语。反而，把这种影片桥段用西部片中牛仔从远方而来、经过小镇、除强扶弱之后翩翩而去的形象进行对照，显得比较牵强。尽管侠女也是从不

残片，阿憨的喜剧元素，动作的夸张和语言的错位。怪鸟乱斗。

bili 默片武打3/78分钟残片，1、猎户围猎大鸟，壮汉被怪鸟捉住，金眼雕飞来啄死怪鸟，猎手于定九向金眼雕射了一箭救出壮汉。2、金眼雕叼走小孩，路过双侠大战金雕救回小孩。3、消灭螺狮谷强盗。

2015-11-14，有的地方像看连环画一样，徐琴芳行止言谈都很有范儿

原来，中国有了电影，就开始有了武侠片，而且女侠先出现。本片的制作已经非常成熟，很多镜头，都是香港武侠片的蓝本。

残片。怪鸟和章赣（底下加个❤️，这是啥字儿啊，我是文盲）大，有叠印，蹦来蹦去的特技。