在撒旦的阳光下Sous le soleil de Satan(1987)

神父太恐怖了，有點像《老無所依》中殺手，身材、神態都很相似。特別是後半段祈禱癱瘓死去的小男孩復活，很詭異。

看完会生气。。。

不太好，作为皮亚拉生涯最静态的一部影片，采用了以台词为动力的方式，大段情节省略并用对白交代，成了演员背台词比赛，颇有舞台剧之势。“平静中的一次闪光”，原本想拉长平静衬托奇迹的出现，反而本末倒置重心放在了平静之上。且皮亚拉最擅长剪辑，以往作品里在日常生活中层出不穷的剪辑在本片用以“幽冥显现”，实在是杀鸡焉用牛刀。

名副其实地哪怕在展现奇迹后人物也被撒旦的阳光笼罩，两个看似明暗对立的人物的先后死亡仅仅是文本上的补全，就视听呈现而言，杀戮、荒原独行、自戕仍旧是虚无冲破信仰后撒旦的尾随而至。因而，它的文本与符号在对立情况下又显然文本的深度更能吸引关注，所以它逐渐丧失了视听原本丰厚的魅力成为无本之木。<3.5>

风格凛冽的宗教电影，晦涩程度有如一潭死水般难以进入，大量篇幅的负罪自省和神性宽恕的漫谈制造出影片的全部意境，且意识高于存在，探讨的是人的灵魂在上帝的信仰和撒旦的诱惑之间彻底陷入赎罪的牢笼，皮亚拉善意借助光影打在神甫身上的多种角度暗示人物内心善与恶的变化，上帝与撒旦肩并肩，在幽邃的原野上不论是自我怀疑还是坚定笃行，都让神甫深陷进矛盾对立之中，千万别在善良的上帝面前行愚蠢之事，或许在他能够容忍人性的泯灭，但人终也逃避不了来自灵魂的鞭挞。博内尔在后来《冷酷祭典》中的叛逆演绎在这部里已初见端倪。

告解室裡那震撼的光啊，你究竟是來自撒旦還是上帝！見證心中上帝與撒旦搏鬥的過程並為之深切苦痛，才讓殉道者顯得悲壯，才讓信仰有了光明與陰翳的疼痛之美。倘若堅定地將一切神蹟歸於上帝，倚仗著主觀上的二分而從未在內心深處感受過欺騙，這不是成熟的信徒，這是愚昧而缺乏自省的悲劇。