情炎(1967)

性作为婚姻关系的筹码。呼呼风声回荡在海边的欲望之屋。冈田只身去见工人那段有强烈舞台感，和交织全片的梦境相映成趣。

刷吉田喜重。情中之炎究竟是爱还是性？女主在矛盾和摇摆中挖掘和探索自身。点题之处在片头母亲写的诗，若秋叶在冬天来临前燃烧。《情炎》比《女人之湖》好，后者形式实验太满了，这一部的镜头设计、现代性风格依然强烈，但是故事性更强。伦理剧类型也更鲜明，人妻与母亲的情夫产生感情，与小姑子的性伴侣发生关系，最后却以无性之爱告终。情与性皆是欲，看破放下自在。

8.1 一个女人在物质、肉欲和情爱间的徘徊与抉择，摄影机环绕着瞄准冈田茉莉子的脖颈，不断审视着她，惊悚配乐渲染不安定的人物情绪，和工人绕柱缠绵与被雕塑家抚摸白肤的两段情欲戏拍得很美。虽然电影没有拍出太多两人相爱的情节，但唯一能驱动凭空对话的雕塑家依靠着声画分离已然能够深入女主内心。结尾在抉择之后，女主又被拉回恍惚煎熬之中，我们以为一个独立女性正在崛起，她的心灵却不知道怎么又陷入了泥潭。

冈田茉莉子是真的好，但是这片子是不是也拍得过于刻意了…一招一式都挺标准的。

黑白光影以及构图真的太美了，当时号称新浪潮三杰的吉田喜重果然不负盛名

一个害怕变成自己讨厌的样子的人，她的渴求心理会以另一种方式出现。