地狱·天堂(1989)

可谓80年代末90年代初创作风气自由的特殊艺术品，影片开头的镜头语言与大量符号隐喻让人眼前一亮，对话逻辑伴随场景的跳切也透露出导演的风格化叙事手法。但可惜剧情虽然重口，却较为平庸无趣，让人懈怠。3.5

相当cult的B级片，片头：机关枪扫射”狂犬（人）“隐喻”清除精神污染“，片尾俩小童为“幼犬”送葬，是在暗示成人世界的伪善与卑鄙——为了谋杀幼犬，我们就说这是一只狂犬。27年前，开头不是龙标，而是“上影”。剪切蒙太奇用的牛逼，一个场景一个配乐一剪辑，剧情和氛围就出来了。

大洋彼岸的故事真是生猛。三男一女。医生的妻子性格棒！许是导演的风格，三句对话换三个场景。剪辑不流畅，信息量非常大。鸡蛋掉地踩碎的场景切换小鸡的场景，怀孕的信息一目了然。【开头结尾的狂犬化可以单独拍一部了】

今天还找得出这么会讲故事的导演吗？！杨延晋，在中国电影史上的地位太独特了，部部触及到人性的本质——哥特片的语言，恐怖片的氛围，希区柯克的架构，陀斯妥耶夫斯基的高度。这要是当年的制作能有一个亿，这片子一定能在好莱坞得大奖！当年作坊式的成本，怎么看怎么像话剧。可惜了，这么好的剧本！

虽然片子有着八十年代的粗糙和琼瑶剧式的矫情，但在表现欲望的纠缠上还是比较直白的，跳接的剪辑方式和片头的僵尸也很实验风。

打着爱的名义，其实三个男人都是渣，只不过程度不同、表现形式不同，女人一味活在阴影里永远没有幸福可言；几个转场很漂亮。