彼岸花(1958)

只要是小津，嫁女题材看了再多遍还是会安静地把他的电影看完并在中间连连赞叹他的构图以及色彩（终于是彩色片！！），当然还有对美女的赞叹。他实在是太会在平淡的剧情里通过细节悄咪咪的加入温馨和感动。那个年代的电影我们不应该只着眼于旧社会的糟粕以及对女性地位/爹味男性的批判，更应该去感受在这样的环境下每一个人物是怎么对抗和进取，在面对固有因素的时候怎么反应和表达。小津着眼于一个平凡的家庭，也代表着千千万万那个时候日本的家庭，封建思想固然存在，年轻一代追求幸福的样子美丽又勇敢，努力理解孩子的母亲以及嘴硬但很爱女儿的父亲同样是温暖的。结尾几个老大叔们围坐在一起吟唱真的很动人，他们一起经历了最糟糕的年代，在这个社会他们是极为矛盾的，而努力去理解新社会的他们也是很帅气的。谢谢小津安二郎。

这里面的父亲真就是我很讨厌的

3.7/5 歌颂家庭，歌颂生活，歌颂美好，细碎的烦恼与挣扎在小津的镜头里也显得尤其可爱，仿佛这些只是幸福的调剂品，更多的是美景和人，在好的天气和时机去拥有，等待在某种层面是要先舍弃的。虚虚实实的首尾回扣让电影中的故事和人成为特别中的普遍存在，仿佛能闻到好天气好心情的味道。

不知道李安的饮食男女有没有借鉴这部电影的结构，不过二者真的有点像，一个父亲和三个女儿。家庭、出嫁、晚婚，是小津电影最常见的内容，放在现在的电视剧里会感觉俗套，但在小津的电影里却可以自然的像水流淌。

演技特别有感染力，特别是那两位京都母女。节子父亲对别人的女儿就特别宽松，到了自己女儿这里又不可置信，可能有些事是可以理解，但发生在自己身上就无法接受了吧

小津安二郎嫁女的多重宇宙。我想父亲之所以那么生气，大概是接受不了女儿脱离了他的掌控，自主选择婚姻，而正是这一个改变捍卫了父亲的地位，他由一个强者变成了弱智，作为一个父亲意义上的缺失，而时代的变化也逐渐抛弃了他，他更多的是种惶恐和无力吧。但无论如何，女性的人生要自己掌控，无论对错 自己来负责。