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原名:Cinéastes de notre temps - Carl Th. Dreyer
分类:纪录片 地区:法国 年份:1965 上映日期:1965-04-08(法国)语言:法语
主演:卡尔·西奥多·德莱叶,安娜·卡里娜,普雷本·勒尔多夫·雷,亨里克·马伯克,丽斯贝斯·穆文,犹根·鲁斯,本特·罗斯
导演:埃里克·侯麦
更新:2023-08-18
关键词:埃里克·侯麦 纪录片
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暂无简介
主演:内详
主演:伊利耶·纳斯塔塞,扬·齐里亚克,Jimmy Connors,Stan Smith,比约·博格,约翰·麦肯罗,比利·简·金,拉斐尔·纳达尔,鲍里斯·贝克尔,Yannick Noah,纳迪娅·科马内奇,格奥尔基·哈吉,Marc Jenner,詹姆斯·朗肖尔,Cristian Tudor Popescu
主演:Alberto Angela
主演:Dirch Passer,Ove Sprogøe,贡纳尔·劳林,普雷本·勒尔多夫·雷,Hardy Rafn
主演:César Baldaccini,Georges Candilis,皮埃尔·克罗索斯基,Claude Parent,罗杰·普朗肯,Nicolas Schoeffer,Claude Simon,Sonderberg,Takis,亚尼斯·克塞纳基斯
主演:安娜·卡里娜,克洛德·里什,乔治·德克里埃,盖伊·巴多斯
主演:Jesper Klein,安娜·卡里娜
主演:Lily Broberg,Ove Sprogøe,Ulla Lock,普雷本·勒尔多夫·雷,Karl Stegger
主演:安娜·卡里娜,杰拉丁·卓别林,伯恩哈德·维基,高夫莱德·约翰
主演:普雷本·勒尔多夫·雷,Ib Schønberg
主演:安娜·卡里娜,Bob Monkhouse,Alfred Marks
主演:让-保罗·贝尔蒙多,安娜·卡里娜
主演:Douglas Campbell,Nikki Cole,Neil Dainard,Patricia Gage,Francesca Long,Des Smiley,Patricia Wilson
主演:特伦斯·斯坦普,萨曼莎·艾加,莫娜·沃什伯恩,莫里斯·达利莫尔
主演:费雯·丽,西蒙·西涅莱,何塞·费勒,李·马文,奥斯卡·威内尔,伊丽莎白·阿什利,乔治·席格,何塞·格列柯,迈克尔·邓恩,查尔斯·科尔温,海因茨·吕曼,莉利亚·斯卡瓦,芭芭拉·卢纳,克里斯蒂亚娜·施米特默,阿尔夫·切森,维尔纳·克伦佩雷尔,约翰·文格拉夫,Olga Fabian,吉拉·戈兰,Oscar Beregi Jr.,斯坦利·亚当斯,Kaaren Verne,亨利·卡尔文,David Renard,安东尼奥,埃迪·贝克,Vicki Cos,Walter Friedel,史蒂文·杰雷,彼得·马马科斯,Charles H. Radilak,Rosario,Bert Rumsey,Jesse Wayne
主演:蔡副实
主演:弗兰克·辛纳特拉,特瑞沃·霍华德,拉法艾拉·卡拉,布拉德·德克斯特,赛尔乔·凡托尼,约翰·莱顿
主演:Norman Wisdom,Edward Chapman,Jerry Desmonde
主演:索菲娅·罗兰,乔治·佩帕德,特瑞沃·霍华德,约翰·米尔斯
主演:Zdenek Bezusek,Karel Blazek,Miroslav Cvrk
德莱叶或许不是一位理论型的电影人,但是对于人类灵魂的凝视让他的电影显得独具魅力。对于灵魂和宗教的注重以及同样是北欧的历史社会背景让人联想到伯格曼。
待看完德莱叶的影片后重刷。自称非理论派,但从其对「面孔和面孔后的一切」的深入关注出发,形成了对于镜头、声音和布景的自成体系甚至庄严肃穆的影像美学。以及早早的就捕捉到了动态影像对人的吸引力
侯麦拍的电影纪录片涨涨知识哈
电影手册的人很会提问题。德莱叶坦露的某个创作动机很有意思,他喜欢拍特写镜头,这是为了拍出人的灵魂。 3.5
想不到是侯麦执导,看起来直来直往的访谈,且仅仅一小时的体量,然而内容颇为丰富可看,重温《词语》《葛楚》《圣女贞德》些微片段,仍衷心赞叹“德莱叶,一个我们时代的电影人。”以安娜·卡里娜朗读相关评论为访谈“幕间”段落,提纲契领后续内容,在影院看贞德落泪一幕直接取材《随心所欲》(可谓三重套层了)。在共事演员的陈述中,导演冷静、克制、低调、专注,调教演员极有门道(重复场景/营造氛围让其沉浸入状态)。谈及长镜的必要——“眼睛喜欢跟随移动的物体”;喜欢第一镜倒与侯麦不谋而合;声音的处理——“希望它能为内心行动”;如何剪辑——“边拍边剪,蒙太奇已在脑子里”;横移镜头中出现垂直动作的戏剧效果;摄影机的运动更易和演员保持持续联系;面部景观之下,我们对灵魂感兴趣。
全是干货!!!
类型:记录,地区:比利时
主演:Hielde Daems
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德莱叶或许不是一位理论型的电影人,但是对于人类灵魂的凝视让他的电影显得独具魅力。对于灵魂和宗教的注重以及同样是北欧的历史社会背景让人联想到伯格曼。
待看完德莱叶的影片后重刷。自称非理论派,但从其对「面孔和面孔后的一切」的深入关注出发,形成了对于镜头、声音和布景的自成体系甚至庄严肃穆的影像美学。以及早早的就捕捉到了动态影像对人的吸引力
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电影手册的人很会提问题。德莱叶坦露的某个创作动机很有意思,他喜欢拍特写镜头,这是为了拍出人的灵魂。 3.5
想不到是侯麦执导,看起来直来直往的访谈,且仅仅一小时的体量,然而内容颇为丰富可看,重温《词语》《葛楚》《圣女贞德》些微片段,仍衷心赞叹“德莱叶,一个我们时代的电影人。”以安娜·卡里娜朗读相关评论为访谈“幕间”段落,提纲契领后续内容,在影院看贞德落泪一幕直接取材《随心所欲》(可谓三重套层了)。在共事演员的陈述中,导演冷静、克制、低调、专注,调教演员极有门道(重复场景/营造氛围让其沉浸入状态)。谈及长镜的必要——“眼睛喜欢跟随移动的物体”;喜欢第一镜倒与侯麦不谋而合;声音的处理——“希望它能为内心行动”;如何剪辑——“边拍边剪,蒙太奇已在脑子里”;横移镜头中出现垂直动作的戏剧效果;摄影机的运动更易和演员保持持续联系;面部景观之下,我们对灵魂感兴趣。
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