真幻之爱L'Amour par terre(1984)

配色和服装值得细品；挺实验的

与女友有同感，感觉出航记里有股发自内心的童真，看这部却有成人装癫的造作之感。前者令人受到感染，而后者则让人保持距离……（陷入了绝望的冗长的无聊中

人生就是每次都想再也不要看利维特了然后又看了一部利维特（。

恕我对这些普信男的人设和剧情走向接受无能……只有开头的场景戏剧段落是真的有趣，这种游戏般的创作方式到后半部分已经玩过头了……

一如既往地對實驗戲劇感興趣的里維特超前展現了沉浸式戲劇（或如影片中所稱théâtre d'appartement），但在形式的創新之上其反思走得更遠。雙女主試圖解密房子裡的幻聽幻象又最終逃脫并證偽魔術師詭計，劇作家的自負被揭穿，藍鬍子威脅被證偽，其中是對從作者/演員一直到空間內男性/女性的權力關係的反思與之平行的還有對戲劇與藝術本體論的探討。一面是試圖複現真實故事的劇作，另一面可感知到戲劇之驚人力量在於自由即興的時刻（最開始公寓裡的沉浸式戲劇的結尾），或是那個神秘眩目的真實之內核Béatrice再次出現、同時複現揭露自身僅僅為複現的時刻，正如《Noroît》的戲中戲的演員揭下面具的時刻：與其説這是複現真實的不可能性，不如說是擺脱此obsession之后的自由創造

仿佛回到了看雷乃《好戏还在后头》的时候。里维特的天才就在于能够把完全不同材质的文本巧妙地糅合在一起：蓝胡子童话里的空房间，《蝴蝶梦》里挥之不去的幽灵，看得见的瞎子/看不见的预言家，酒后呓语，永恒的三角关系。那场戏中戏就是一场盛大的降灵仪式，戏剧创作的目的到底是出于对生活的审视还是对过去的修正？里维特告诉观众，你们还可以选择拒绝，拒绝故事，远远地避开这种自说自话的虚构。我太喜欢那间能听到海浪声和鸟叫的空屋，里维特电影里的空屋是过去与现在、真实与虚幻的交界点。