芬妮与亚历山大Fanny och Alexander(1983)

tv版

居然还有电视剧的条目？？？电视剧分为五个部分，其实就很有戏剧分幕的感觉！故事其实有三条线，一条是戏剧哈姆雷特，一条是亚历山大母子三人如续写改写哈姆雷特，一条是童话韩赛尔兄妹！虽然亚历山大艾米丽才是主角，芬妮戏份太少了，很难不说是导演对于亚历山大这个本人角色的偏爱，但每一个角色其实塑造得都挺丰满有魅力的，比如奶奶海伦娜，雍容华贵淡定有气质，犹太老爷子体贴善解人意，maj质朴善良直来直往，古斯塔夫多情也有担当。情节上无数名场面，圣诞戏剧舞台表演，奥斯卡的圣诞致辞，奶奶海伦娜圣诞节的感受，孩子们看魔灯，奥斯卡最后那个话，主教对于亚历山大父亲家吃饭和编故事的训斥，亚历山大在犹太老爷子的魔幻冒险，看到篝火旁风尘仆仆的母亲，最后主教的鬼魂，让人倒吸一口凉气，如此温情大团圆的片子，导演也不忘一抹阴影与压抑

就看电视版了吧

#Alfie。比电影版我更喜欢。王子复仇，但是背上永久的残酷信仰。

到底为何有戏剧？是因为人有所矛盾，这矛盾显于哈姆雷特、显于莫里哀、显于易卜生，当然，在伯格曼看来，就显于他自身。从处女泉一路到亚历山大，就是从超越(真理和信仰)的那一面一路转向了世俗(爱与欲)的一面，如果说费里尼从始而终地专注并承认后者，那么伯格曼也从没真的正当承认过后者的绝对性，只是陷于无穷的理性的矛盾间，然后以爱为名碰撞它。只是，也是有所偏向，就像尼采对(宗教的)超越的彼岸一样，伯格曼是厌恶宗教本身的“单纯”的，取而代之地是对爱与欲的充分展露(这部就是年老的体貌和年轻的欲望之间的对位)，戏剧在其中充当精神和情感的拉扯媒介。戏剧不是理论论证，戏剧最终是有偏向的，这是伯格曼的个性得以显露的地方。总而言之，爱与欲是伯格曼的第一选择，尽管他不完全承服式地相信它，同时也受到彼岸的拉扯，于此就有戏剧

比剧场版好看