八十年代Les Années 80(1983)

7.5# 来到八十年代 阿克曼除了继续用灵敏的触觉观看人类行为之外 影像明显变得迅即了 从幕后展现《金色八十年代》的构成 有不少文本肌理之内的巧思：让不同性别的演员说着相同的台词 其中的差别立现

《金色八十年代》的预演式纪录片，与侧拍手法不同的是，导演阿克曼的身体鲜少入画，只有其声音自摄影机背后进入取景框，使得观者视点更贴近于阿克曼本人，就如一场电影制作的游览之旅，在某种枯燥甚至“暴力”的强迫性观看中观者也自觉成为构建影片的一部分。作为先锋电影人的一员，阿克曼也总是处在革新电影质料前位，粗糙的数码噪点抹逝了存在于胶片的景深可能性，录像记录被视为一个不同于胶片的新影像载体，附带着一种更私密，也更具侵略性的特征，而非如今一味模仿胶片，追求所谓“电影感”。在第二部分，正片终于降临，在无数次排演中对白几近“死亡”于不断的重复轮回里，但其又在正片中迎来自我的重生，德米式的浮华歌舞片式的语调浸淫着每一处，包括巨大的消费主义景观。2023.3.5

比起歌舞剧正片，阿克曼的拍法显然在选角排练等花絮部分里更有魅力。更喜欢part 1（虽然又睡着了一会儿）对于观众来说陌生的角色在试镜的过程中流动，并逐渐闪烁出立体的character。花絮里cafe一段明明好精彩，正片里居然没有！

#2023阿克曼回顾展·上海#影片第一部分排演的重复，直至第二部分排练具体的展现，如此和谐动人。

#阿克曼影展 前半部分是《金色八十年代》的排演/选角，但却更精彩。低像素造就一种自由，重复之中，微妙的变奏显现，不同性别的台词与角色互换，碎片化的情节诱导观众拼贴全景。后半部分变成了高清的完成章节，却也和《金色八十年代》的正片不同，结尾由室内转向外部，楼顶的Pan镜头让人重回《蒙特利旅馆》。

导演指挥版Puisque l'amour est plus fort que tout好棒吖 真的能体会到为爱狂奔到世界尽头的激情 另外Chantal唱Plus rien ne compte的一段也太可爱了吧