音乐(2022)

修道院是修身养性的地方，有点雷同于中国的道观和寺庙，但它实质上是对人性的一种束缚，规矩甚多。玛利亚显然不属于那种地方，她热爱自由，喜欢奔跑于广阔的草地上，喜欢象小鸟一样地唱歌。

古典到后现代改编的精髓或许就在于对脚部似有若无的特写 男主是被抛弃的男孩又可能不是 神(导演)似乎讲明白了又似乎没讲明白 她用各种悦耳之音和动作而非叙述法 分别在剧中的各部分表达一种模棱两可的美感 推动着情节和情绪的发展 戏剧舞台作为背景的歌队走上台前 化为人物有所指向的歌声 悲吟着爱情的喜悦是短暂的但爱情的创伤是永恒的 质问着是清醒和自省中坠毁还是在困惑和命运的捉弄中高吭

7.2是很好看，将古典的、华丽的身体与风景置于极其明显的现代语境之下，被突然切断的时间/镜头延展为时间平面。《俄狄浦斯王》在这一刻跳跃到了现代神话，此刻这个古典的文本和现代的形式产生出不可消除的裂缝，生死、血缘、失而复明，形成了当代伦理学的宿命论。音乐让时间语境的跳跃达到了和谐，属于古典的风景/旋律性与流行音乐的诧异重合使得超验形式频繁出现，将现代社会/伦理一次次推向第一要义但通过解构《俄》而寻求现代社会伦理真的有意义吗？难道不是在塞符号吗？

25thSIFF#01|朵云轩 夏娜莱克在编排人物的行为和关系上高度抽象化进而已将古希腊神话中的悲剧色彩稀释，无台词部分的使命正是需要将长时间跨度内的过失和冷落加以弥合，从不断给脚部特写拉至人物全身的摄影风格重在表现人物在未被观测到的命运环境中的漠然与迟滞，跳切式的剪辑和大量空镜的运用在无声的环境下凸显一种悲悯的释放，将观众原以为的古典宿命论进化为跟随时间流动的现代性指射；而音乐出现将对话中难以呈现的信息量概括为命运转折的可能，或古典或流行，充盈在耳畔。

每次他们在水中的时候都担心就这样沉没下去

奇作！以神话为龙骨，时代环境不断流变，音乐也从圣咏变到流行，一双脚，一副眼镜，挑起不变的秘密，是为music。虽有宿命论之重，也有偶然性之轻：路边的车祸；俄狄浦斯盲而复明；悬崖上的壁虎。